博物館主展廳的參觀(guān)以一個(gè)萬(wàn)花筒入口為開(kāi)端，萬(wàn)花筒入口的不銹鋼折面反射出5塊大型視頻上的影片，影片從抽象的藝術(shù)角度展現了“玻璃與人類(lèi)生活”的主題。影片是由德國籍導演Nina Rose為博物館量身定制的，觸及的題材包括老化、脆弱、歡樂(lè )和美麗等。緊隨其后的，是一張放大了的來(lái)自美國康寧玻璃博物館的古埃及玻璃斯芬克斯的圖片以及源于西周時(shí)期的中國古玻璃珠。在這一部分的參觀(guān)過(guò)程中，講述了中西方的玻璃技術(shù)發(fā)展史，從兩河流域直至上海的高科技術(shù)企業(yè)。博物館的二樓作為現當代玻璃藝術(shù)展區，特別展示國際及中國知名藝術(shù)家的作品。而在對面的回廊上安裝了一個(gè)長(cháng)達25米的霓虹燈作品，內容是來(lái)自Anton Chekov的一句著(zhù)名而深刻的名言：“Don’t tell be the moon is shining，showme the glint of light on broken glass.”(當你看見(jiàn)玻璃碎片閃爍的光芒時(shí)，就不會(huì )說(shuō)月光有多么曼妙了。)

　　充滿(mǎn)挑戰的設計旅程　

    上海玻璃博物館外部立面由德國羅昂建筑公司設計完成,館內設計由“協(xié)調亞洲”設計完成。“協(xié)調亞洲”由德國建筑師迪爾曼·圖蒙擔任執行董事，是一家專(zhuān)業(yè)于博物館的設計咨詢(xún)公司。“協(xié)調亞洲”帶領(lǐng)一個(gè)由建筑師、藝術(shù)家、設計師、電影制片人及多媒體專(zhuān)家組成的國際化團隊，承擔博物館內部的整體概念、設計及監理，同時(shí)也為博物館的展覽策劃，市場(chǎng)營(yíng)運及日常運作提供專(zhuān)業(yè)的咨詢(xún)。

　　“協(xié)調亞洲”對于展廳內部元素如展柜、地面家具、墻體等僅僅使用黑色的烤漆玻璃，而未曾去觸碰建筑的原始結構。因博物館本身坐落于曾經(jīng)的玻璃熔爐車(chē)間內，設計師試圖保存原來(lái)的建筑結構，如開(kāi)放式的工作室頂棚、粗糙的車(chē)間地面和墻壁，使原先的空間功能仍然清晰可見(jiàn)。光滑的黑色墻面展柜反射出LED燈帶和多媒體屏幕，為空間不時(shí)地創(chuàng )造出一些閃光點(diǎn)。這些反射如同一條紐帶展現了過(guò)去幾個(gè)世紀來(lái)，在不同時(shí)期，不同區域，不同文化下，玻璃設計及玻璃制作過(guò)程中的相互依賴(lài)，相互影響。

　　耐心、激情、執行力和經(jīng)年累月的積累才能創(chuàng )建起一個(gè)優(yōu)秀的博物館和一系列非凡的藏品，甚至需要更多年的學(xué)習、觀(guān)察以及聆聽(tīng)來(lái)對此做出評估，進(jìn)行自我提升。上海玻璃博物館不只是一家擺放幾件展品做簡(jiǎn)單展示的博物館，它通過(guò)提供以教育和娛樂(lè )為導向，具備當代國際水準的展覽環(huán)境，成為吸引對設計和文化感興趣的國際游客的新地標。